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動漫大師。而動漫也逐漸成為了日本經濟的第二大支柱產業。在墻內開花的同時，日本動畫產業在海外也在逐步擴張，除此之外，還形成了與之有關的“御宅族文化”。那么，什么是御宅族的“物語消費”？浮世繪與迪士尼為二
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發生了巨大的變化——消費社會推動著偶像文化的盛行，動漫作品引起“御宅族”亞文化的興盛，“新新宗教”運動的開展……日本民眾的注意力逐漸“脫實入虛”，開始遠離對現實的關注，而對幻境充滿了希冀和追求
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長起來的御宅族在面對社會壓力與代際生存競爭，不得不處于被動的弱勢地位。社會財富和經濟地位的弱勢造成了這代人整體的話語權喪失，不得不消極面對政治和公眾注意力。于是御宅族則逐漸被披上了一個 “邋遢、不擅長
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化。 在上世紀80時代，有雄心者機會多，也比較可能成功；如果是在十年或二十年之后，大概再多奮斗也不過是徒勞。加上經濟改善帶來的優渥環境，也使得生活最低底線得以保存，性冷淡風流行，“樂活族”“御宅族”等
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及基礎設施的大幅改善，促使地方經濟也逐漸展露出景氣局面。 ? 景氣的經濟讓日本社會變得愈加多元化，與過去“工蜂”式的社會群體（指過去在職場賣命工作、艱苦奮斗的日本人）有所不同，這一時期出現了“御宅族
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。碎片化知識不成體系，無法內化為智慧，相反讓人的主體性陷入卑瑣。 ? 日本評論家東浩紀在《動物化的后現代——御宅族如何影響日本社會》將我們身處的后現代境況下的人類的意義讀取模式稱為“數據庫模式”，將今天
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們都和這個世界保持著一種心理上的間距，就像出生在御宅族們非社會化的頭腦。其中更典型的例子，是1974年問世的Hello Kitty。這個形象任職最久的設計師山口裕子，曾向外媒透露過當時很少有人注意到的
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謂的御宅族，所謂的空巢青年，所謂的90后中年就是未來的一大希望呢？ 一、空巢青年背后的寂寞經濟 御宅這個詞，其實是來源于日本，指的是日本的一群人，他們每天足不出戶，熱衷研究某一類事物，比如說游戲，比如
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