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撫養成人，她才在“文革”大批判的高潮中悄悄飲藥自盡。 楊之光是上世紀三四十年代上海上層社會長大的摩登青年。他早早入迷水墨丹青，少年便立志以繪畫為畢生事業，一方面是反抗父親要他學醫，另一方面也是要自己開
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在貝律銘設計的黑白對峙的蘇州博物館，腦子里突然跳出來兩個字：丹青。是因為貝老的建筑線條如江南的水墨丹青，也因為在這水墨丹青
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澤水無痕”的境界。但他絕非出世之人，每逢慈善活動的邀請，總是樂于參與，每每無償奉獻精心創作的作品，共襄善舉。 2011年第24個國際艾滋病日期間，中華紅絲帶基金舉辦了“水墨丹青繪大愛”書畫藝術品競買活
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，他決定專攻山水畫，尤其是大幅水墨丹青，從中展現中國的山川勝景、風土民情。1984年-1986年，他連續三年參加中國美術館的畫展，并于1986年加入了中國美術家協會北京分會，從此在紛繁多姿的畫壇，開辟
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」── 一片閑適從容氣象。 他原本是木匠，木匠應該做工，但是工作之馀，也來揮灑幾筆水墨丹青。他原來并不想做詩，但是「睡起東窗日已紅」之后，興猶未盡，也偶爾來歌頌一下「春眠不覺曉，處處聞啼鳥」的「四時佳興與人同
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