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也一路飆漲。但今年8月13日《哥哥》上線后，公司股價不漲反跌，毫無水花。 對此，有分析人士向財新記者表示，一是因為《哥哥》的節目模式跟《浪姐》相似，觀眾的新鮮感和驚喜感肯定大不如前，帶給市場的感受亦是
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更要求立即兌現。這就催生了一些絞盡腦子想點子的人才?！改唐薄咕褪堑湫偷陌咐?。 這種讓人即時花錢的節目模式，最重要的環節就是對「受眾」的圈定。 什么人才會毫無理性地被支配而不是出于自身深思熟慮的需求而花
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盜播。 呂煥斌說，抄襲不只是在文學領域，影視制作也如此。首先是抄國外的電視節目模式，之后是抄國內的，很多電視婚戀節目、選秀節目基本上是一個模子。對于原創者來說由于維權成本高、賠償低、周期長，維權往往無
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作，活在人們心中，讓人們受到滋養和浸潤。 ? 目前優秀傳統文化綜藝節目的探索，進入既深入發掘本土文化資源，又自覺追求本土原創模式的新階段，尤其在節目模式原創性方面做出相當大努力。如《中國詩詞大會》在長
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，此次減持之后，陳蓉仍持有上市公司3.6047%股份。 股東大手筆減持之際，唐德影視正處于“多事之秋”。唐德影視2016年初以6000萬美元買下的“好聲音”節目模式卻陷入長達兩年的“版權大戰
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技。目前，《舞者24》的節目模式、參與嘉賓等信息尚未披露。 面對同題對戰的挑戰，陳偉稱：“我們把能夠想到的資源、團隊、經驗、技術全部放到一個項目里面，這里面有很多條目是蠻難復制的。不過大型綜藝的操盤也
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》的節目模式、參與嘉賓等信息尚未披露。 面對同題對戰的挑戰，陳偉稱：“我們把能夠想到的資源、團隊、經驗、技術全部放到一個項目里面，這里面有很多條目是蠻難復制的。不過大型綜藝的操盤也不是把所有人、錢、明
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視在港提起仲裁 Talpa決定放棄中文“中國好聲音”及該商標在中國的使用權，對于中國地區“……好聲音”的節目模式，Talpa將不再尋求簽署新的授權協議。唐德影視暫無回應，燦星方面則主張該中文品牌的權益
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